第1157章 潘嘎之交的紐約獨立電影圈，小修女和齙牙蘿莉！
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大新鄉，布魯克林市中心，一幢標誌性的獨立電影院，抬頭不遠處就是美劇中最常見的布魯克林大橋。
“哇哦~~好久不見啊~吳——”
梳著五五分的油頭，穿著墨綠色流蘇喇叭褲，戴著茶色蛤蟆鏡一身嬉皮士打扮，頂著新的英文名的‘Kaige’用著純熟的英文與吳孝祖打招呼，還來了個貼臉。
凱哥已經有了綠卡，很綠很綠的那種。。。。。
畢竟有一個公然宣傳一個女人不睡5?個男人才值的女拳大師——那種因為凱哥晚上一碗面沒做，從而差點給凱哥打成狗腦袋的鹹妻冫京母型老婆。
?????！
“……”
看著嫻熟的與哈維等人打招呼的凱哥，張家振衝著吳孝祖笑了笑，後者聳聳肩。
凱哥能有什麼壞心眼，無非就是有點虛榮心罷了。
這次電影放在紐約試映，也是經合吳孝祖和哈維等人的考量，在北美地區，紐約地區與洛杉磯地區是最大的兩個影視行業聚集地。後世紐約是傳媒業和美劇的攝製中心，在這個年代，大多數獨立電影和獨立電影人全都聚集在紐約。
相比起好來塢大廠的虎視眈眈，紐約方面更好運作，尚且還有一線生機。為此，吳孝祖也選擇在紐約開始自己的北美電影事業，這裡相對更容易。
此時還未成立的紐約獨立電影節就是在這種情況下誕生，並且成為全世界最大的獨立電影節，在規模上比美國猶他帕克城的聖丹斯電影節還要大。紐約獨立電影節與聖丹斯電影節、多倫多電影節並稱為北美三大獨立電影節，影響力巨大。
嗯~~
唯一一個赴北美發展想要在好來塢大展拳腳，卻特麼走著來到紐約，然後開始了自己北美解放全人類的獨立電影事業……
就特麼挺神奇的吧。
參加這次試映的除開劇組成員、發行商代表及部分影迷、影評人外，還有不少娛樂媒體的娛記。
試映結束後也有相應的媒體採訪活動。
甚至，還安排了NBC的老牌深夜脫口秀《今夜秀》用來宣傳電影《唐人街探桉》。這時候肥倫還未加盟NBC開始《今夜秀》，NBC的王牌依舊還是‘大衛牙擦騷’。
“嗨——”
龍哥摟著陳翀也笑著過來和吳孝祖打招呼，這對劇組野鴛鴦倒也放得開。
主要也和龍哥現在知名度不高有關。
“達令~”
陳翀頗有深意的朝著洋溢笑容地大鼻龍詢問，“劇組安排了《今夜秀》的通告是嚒？”
“博偉影業方面動用了不少關係。”程龍毫無戒備。
“我非常喜歡《今夜秀》的風格……不知道能不能陪你一起去呢？”陳翀主動道。
“沒問題，我回頭同阿祖講一下。”龍哥是精力上腦拍著胸脯保證。
這邊不少劇組成員、影迷和影評人跟著入場進入大放映廳，另一邊，吳孝祖也在哈維的介紹認識不少許多紐約獨立電影圈的人。
獨立電影圈這個大坑，就如同後世直播帶貨圈一樣，群魔亂舞——形形色色。
80年代開始，幾家紐約的獨立電影公司老闆成立了一個組織叫做‘美國電影市場協會’，並且藉此營造出了一年一度的具備市場交易功能的聖丹斯電影節，逐漸成為全世界最大的獨立電影交易市場。
目前在該協會註冊的電影公司達到119家。
因此，90年代，所謂的好來塢也被分為兩個大板塊：美國電影協會和美國電影市場協會，在此基礎上形成了相輔的三個分支：大公司、特色影片公司和B級電影公司。
北美每年電影院會上映450-500部左右，其中那幾家大公司製作或者發行的電影佔比在150部-200部不等。其餘都是獨立電影公司或者大公司旗下的特色電影發行部門/子公司。
按照去年（1990年）北美市場調查機構的分析，每年北美市場大約會產生12部票房過億電影，36部左右5000萬票房電影，其餘開始依次下推。
居高不下的製作成本、營銷成本及放映商的留存份額，大多數電影都不能從國內票房收回成本，但家庭錄影、電視、海外發行及商品周邊開發等下游產值產生的價值在國內市場票房的3-6倍，甚至更高。
所以，哪怕在後世，對於影片開發，我們還處於初級階段。
北美獨立電影能夠大力發展起來的福音得益於80年代家庭錄像帶的興起繁榮，這是一個胃口極大的市場，大到好來塢的製片廠都無法滿足。
就像是後世國內網路影片平臺，內容為王的時代，平臺自制網劇、大電影蓬勃發展來滿足網站影片會員及觀看者的胃口。
這年代北美的家庭錄像帶市場缺口就是後世的網路內容需求。80年代末，全美的家庭錄像帶租賃利益已經超過了全美影院收入。
儘管許多錄像帶電影（網大）質量上確實不如院線電影，但架不住量大管飽，如果找一個藏品豐富的錄影製片商店（影片網站），你可以在這裡開眼全品類電影——所以昆汀為何可以信手拈來不是沒有緣由的。
呃……換句話說，你可以把哈維他們這些紐約的獨立電影人看作是網路大電影供應商。
四捨五入，吳孝祖這個好幾個女神共享牛逼轟轟的小白臉無非也就是個拍網大的。。。。
“這個是吳——”
哈維笑著把保持微笑的吳孝祖介紹給面前紐約的獨立電影圈。
斯派克·李、喬納森·戴米、奧利弗·斯通、吉姆·賈木許幾人都或真或假的與吳孝祖打起招呼，這些限制都是獨立電影圈頭牌。
紐約獨立電影圈最大的特點就是學歷很高。
哪怕是斯派克李這個吶哥~~~~無意冒犯，但這確實是一個紐約大學畢業的吶哥。
嗯，怎麼舉例呢——
這些人就是內地的第六代，王大帥、婁曄、陸嗶川、賈科長……
你說他們是大師吧，其實全都是照貓畫虎，一身的三腳貓功夫而已，你要說他們不行吧，好像他們來的這一套你還整不了……
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“嘿，My bro——”
戴著個鴨舌帽穿著黑西裝，故作深沉的矮個精英斯派克李與哈維碰了碰胳膊。
“你最近實在太讓人失望了bro，你力主的《七罪宗》實在商業氣息太濃了，本身非常好的一個題材，卻顯得四不像……
無意冒犯——”
這個黑人公知挑著眉看了眼哈維，又衝著旁邊的吳孝祖誠懇道：“好來塢的水太深了，你們不應該只看到money，更多要關注這個社會……
我知道，一部外語片在北美留下這樣的成績非常厲害，不過如果——吳，你想要在北美生存下去，肯定要關注更多底層的內容……”
吳孝祖感覺說的還挺在理。
其實，自從7、80年代馬丁·斯科塞斯這位大師透過聚焦俄狄浦斯式矛盾、關注底層矛盾，顛覆了里根時期的主流電影風格。
《憤怒的公牛》、《計程車司機》、《窮街陋巷》……真的，馬丁斯科塞斯對於這種遊走於義大利新現實主義和法國新浪潮風格的黑色處理，確實影響了80、90年代掌鏡的電影人，以他為主的黑色電影創作者影響了許多人——包括吳孝祖本人。
“吳？你不會當真了吧？”哈維叼著煙，用胳膊碰了碰陷入沉思的吳孝祖。
“你知道整個紐約獨立電影圈誰與主流商業電影走的最近嘛？如果吉姆·賈木許這樣和我說，我還會聽聽。
斯派克李這個傢伙，自從第一部作品《穩操勝券》之後，就特麼的一直都受到製片廠的青睞，他的作品都來自這些製片廠的投資。
他現在和環球好的恨不得穿一條褲子……這個傢伙用種族政治學的符號來包裝自己，其實和那些揹著助學貸款的傢伙沒什麼不同……
相信我，他的心不會比他的皮膚白多少。”
哈維譏諷蔑視的冷笑，朝著吳孝祖努努嘴，“看到那個女人了嗎？她叫蘇珊·賽德爾曼，她和斯派克李都是紐約大學出身的導演。
相信我，他們這些紐約大學畢業的傢伙滿肚子生意經……還有，斯派克李的新戲《叢林熱》是環球投資和發行……講的還是黑與白的那點事。
不過，他的電影總是想說很多，卻表達得很齷齪……這與我們《唐人街》種族話題在一定程度是是競爭關係。這個傢伙不懷好意！”
“我只是覺得他說的關注美國底層生活這段話很不錯，你不覺得和我下部電影的主旨很契合嚒？”吳孝祖聳了聳肩。