阿香莫名覺得這時候的蘇慕好帥。

她呲溜一下嘴角的口水，嗓音都變得古怪起來。

“為什麼呀？”

尾音甚至能實質化出兩個小波浪，盪漾地拍打在人耳邊。

“把你的口水收好。”

蘇慕像是腦後長眼了一樣，警告道：“要是滴到我的衣服上，小心我送你去見胡婆婆。”

“嘿嘿，沒有沒有。”

阿香心虛地擦了擦蘇慕的後領，否認道。

感覺到衣領處那股小心翼翼的力道，蘇慕在心底嘆了口氣，還是選擇放她一馬。

她繼續解釋道：“燈籠的變化是指代，也是暗示和隱喻。”

“如果非要賦予它一個具體的意義，那我想恐怕應該就對應著我們對弁月認知所發生的轉變了。”

從普通的燈籠，也就是受人逼迫的小可憐，變成八角宮燈級別的幕後黑手，劇目把這種顛覆性的形象轉變，透過燈籠的前後變化，進行了暗示。

可惜，手段太嫩，表現方式也太淺顯了。

蘇慕扯了扯嘴角，有種在看老套路電視劇的感覺。

她自然而然地露出了批判的表情。

以編劇的視角來看，真正高等級的、能夠深入人心的暗示和隱喻，應該是那種不經意地出現在某一個畫面中，或許無法被第一時間察覺到，卻值得觀眾仔細品味的細節。

它們的出現，讓劇目的情節變得更加豐滿，填充故事內容的同時，也起到了前後呼應的作用。

這種技巧的嫻熟應用，可以讓觀眾生出想要重複觀看的衝動，而當觀眾表達出這種心情的時候，也就意味著技巧的運用成功了。

如果想要再高階一點，還可以採取多重隱喻的手法，賦予其更多的含義，營造出更加撲朔迷離的氛圍。

會讓整體觀感和劇目的價值再次上升。

而劇場這個，別說符合標準了，甚至連標準的邊都沒摸到。

蘇慕隨便掃上兩眼，就能猜出他們會用什麼套路。

不過倒是也沒什麼好失望的。

蘇慕早就知道，荒誕劇場是個什麼水平了。

這麼說可能有點自戀，但目前為止，蘇慕看到的劇目中，唯一能看得過去的就是涉嫌抄襲她作品的那部，水平勉強算是達到標準線，其他的，以蘇慕的眼光來看，都乏善可陳。

不太給劇場留面子的講，她在劇場中一路走到今天，很多觀眾可能都覺得，蘇慕是一個擅長推理、觀察和分析的人，總能迅速地找到劇目的漏洞，並且做出應對。

但事實上，蘇慕自問從來都不是一個多麼擅長推理的人，她能在多場劇目中如魚得水，多半原因，都要歸結到劇場本身。

這些套路實在太老了，她甚至能夠預測到之後的發展，根本沒什麼驚喜可言。

就比如說從燈籠中脫身出來的弁月。

蘇慕抬起頭，向光芒中的女孩看去。

跟之前影像裡出現的形象不一樣，這個真實的弁月，眼睛並不是那種缺乏威脅感，看上去楚楚可憐的圓眼，而是眼尾上挑，極為狹長的眼型。

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老話說相由心生，只看這一副面貌，都知道她絕對不會是什麼簡單的角色。