看著拖不到底的訊息頁面，胡塞尼忍不住感慨，YU跟ABC的影響力真的很強，當然，還是YU的影響力更強。

胡塞尼特意看了一下，距離ABC轉發他的部落才過去一個多小時時間，他的粉絲數量就從個位數漲到了四位數。

之所以說YU的影響力更大，是因為胡塞尼觀察了ABC之前釋出的那些部落，作為一個官方部落，ABC的部落熱度並不低，但是相較於以往，這次的熱度明顯要更高一些。

ABC正常釋出的一條部落，評論數量基本上都在幾百上千，但這次轉發的部落，一個小時就達到了之前釋出的普通部落的熱度。

看著網友們的評論，胡塞尼像是做夢一樣。

他之所以會寫這篇《追風箏的人》，就是因為前段時間看了一條新聞，塔利b禁止民眾放風箏，由這條新聞想到了他小時候經常玩的追風箏遊戲，又想到跟他一起玩的夥伴。

很多網友說，這不像是小說，倒像是回憶錄，胡塞尼無力反駁，從某種層面上來說，這確實是一篇回憶錄。

寫這篇短文，胡塞尼並沒有多餘的想法，他根本不會想到這篇短文竟然被YU看到，而且YU還為這篇小說做了推薦。

他甚至有些疑惑，自己的這篇短文真有那麼好麼？好到讓YU這樣的大作家都推崇？

胡塞尼是個很自信的人，但他的這點自信在YU這個名字面前，顯然是不夠用的。

菲姬看到胡塞尼驚訝的表情，湊到電腦屏幕旁邊，笑眯眯地說道，“剛剛看到ABC轉發你部落的時候，我比你還要更加驚訝。你發的這篇短文，我之前也看到了，不過沒有認真看。”

她其實不是沒有認真看，而是只看了個標題就略過去了，根本不知道裡面的到底寫了什麼。

雖然深空部落推出了長文模式，但是對於將深空部落當做社交工具的普通人來說，長文模式並不經常用，一般發長文的都是那些大部落豬或者官方賬號。

普通人的部落，一旦字數超過一定的數量，其他人最多看個標題就略過去，根本不會細看。

在ABC轉發《追風箏的人》之前，這篇文章的瀏覽量是一百多，但事實上，真正看完這篇文章的恐怕只有個位數，甚至有可能除了胡塞尼本人之外一個都沒有。

在深空部落裡面，只要使用者頁面劃過一條部落，不管他們有沒有點進去認真閱讀，都會算作一次瀏覽量。

“胡塞尼醫生，我跟其他網友一樣，非常期待後續的故事哦。”菲姬拖了一道長長的尾音，笑眯眯地轉身離開了。

等菲姬走了之後，胡塞尼本想關了網頁專心工作，卻怎麼也沒辦法靜下來心，只能再次把目光投向電腦屏幕，看其他網友們的評論。

正當他在瀏覽ABC的評論時，忽然刷出來一條ABC新的部落。

【重磅宣佈，YU新作。】

標題很短，內容也不長，而在這條內容不長的部落中，卻拼湊了很多亂七八糟的元素。

什麼表現主義、什麼外星文明、什麼卡夫卡、什麼非洲文化……

胡塞尼沒想到，自己會在一條這麼短的部落裡面看到這麼多元素放在一起，YU到底要寫一部什麼小說？聽起來像是科幻？但跟卡夫卡還有表現主義文學有什麼關係，另外，非洲文化又是什麼意思呢？

ABC的工作人員是在什麼樣的精神狀態寫下這麼一段文字的，胡塞內認為有待考究。

但不管這段文字有多麼難懂，卻依舊點燃了網友們的熱情。

甭管新書的主題是什麼，也甭管ABC的工作人員的精神狀態怎麼樣，只要有新書看，大家都高興。

【太幸福了，剛剛把YU推薦的那篇短文看完，就得到了新書的訊息。】

【是科幻小說吧，今天科幻迷們爽翻了啊。】

【感覺不是科幻，畢竟今天訪談會到場的都是傳統作家，而且上面不是說了麼，還有表現主義和卡夫卡。】

【不太看YU科幻以外的其他小說，求問一下，YU的作品中表現主義常見麼？】

【不常見，不過他寫一部表現主義作品也不奇怪。今天到場的有不少人應該都比較喜歡卡夫卡。】

【事實上，YU的作品中出現什麼樣的元素我都不覺得奇怪，另外，請問表現主義是什麼東東？】

【你可以簡單地理解為血腥、怪誕、暴力、非人……】

【這理解也太粗暴了點，也片面了點，事實上，你說的這些東西只不過是間離法的一種手段而已。表現主義很難用幾個詞來說明白，如果想弄清楚，建議讀一讀卡夫卡，然後可以找餘樺的作品看一看。】

【餘樺的作品一定要分清楚是前期還是後期，他兩個時期的作品風格很不一樣。】

【餘樺才多大啊，就後期了……】

【沒想到有一天我們竟然會在ABC下面討論文學。】

【不太關心什麼文學流派，我只關注書好不好看。】

【YU的小說，不可能不好看。】

【這新書名字叫《追風箏的人》麼？】

【這位朋友來遲了點，沒搞清楚，《追風箏的人》不是YU的小說，是YU推薦的別人的小說，詳情可以看看ABC上一條部落。】

【哦，這個胡塞尼是YU的小號？】

【……】

【現在壓力來到了雨果獎評委會跟星雲獎評委會。】

最後這條評論是個梗。

於東從出道到現在，除了跟胡長青合著的那篇《墜落火星》之外，沒有獲得過雨果獎跟星雲獎的任何一個獎項。

這是一件很奇怪的事情。

作為現今科幻小說界影響力最強的作家，卻沒有獲得過一個雨果獎跟星雲獎這兩個之前人們認為是最有影響力的科幻獎項，讓很多人都沒辦法理解。

前面幾年，於東忽然不寫科幻小說了，這對星雲獎跟雨果獎來說是一件好事情，他們不用再因為沒有把獎項頒給於東而受到觀眾的責難。

今年《流浪地球》沒有獲獎，也有讀者提出抗議，覺得不公平。

但是不論對星雲獎還是雨果獎的評委會來說，不頒獎給劉慈新的壓力要遠小於不頒獎給於東的壓力。

因為《流浪地球》沒有拿獎，很多劉慈新的讀者都不太願意，他們提出抗議，但也沒有多大用處。

而今年於東突然爆發，要連續釋出好幾部科幻小說。

這種情況下，就有讀者笑言，要看看星雲獎跟雨果獎明年還能不能不把獎頒給於東。

因此，今天看到於東要發新書，就有人提到這茬。

……

錄製節目跟正常的文學座談會還是有區別的，相較於正常的文學座談會，錄製節目顯然要麻煩很多，錄製的中間經常要停下來聽現場人員的排程。

需要排程的地方很多，不同情境下，需要不同的燈光，座椅位置……許多普通人察覺不到，也根本不會在意的細節，節目組都非常重視，一旦出現一點不對，就要調整。

接近兩個小時過去了，整個節目才錄製了一半。等節目全部錄製結束，恐怕要接近四個小時。

到了後面節目製作完成面對觀眾播放的時候，這個節目只有一個多小時，而且這一個多小時裡面還包括一些作者們的介紹，以及外場錄製的素材。

核算下來，最終這接近四個小時的訪談，可能有三個小時都要被剪掉。

中場休息大概十幾分鍾，下半場繼續。

下半場又進行了一個多小時，就在現場的作者們都有些疲乏的時候，進入了跟現場觀眾的互動環節。

在這個環節裡面，ABC總共為於東他們這些作家安排了十五個問題，有十個問題都是他們提前定好的，要問誰以及提問的人也都是提前安排好的。

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另外還有五個問題，才是學生們自由提問。

ABC安排的十個問題都是一些中規中矩的問題，這環節本來就是為了彌補前面環節具體到個人鏡頭少的問題。

這些問題也是隨時調整的，比如前期環節艾麗絲·門羅發言比較少，就會給她安排兩個甚至三個問題，其他作家鏡頭比較多，就可以只安排一個問題。

這樣安排，能夠避免等到節目播出的時候，艾麗絲·門羅鏡頭過少，效果太差。

艾麗絲·門羅在北美還是有很多擁躉的，如果鏡頭太少，還可能會受到一些觀眾的反對。

這些問題的目的都是為了讓作家們說更多的話，因此都是一些引導問題，很快，這十個問題就問結束了。

“第十一個幸運兒。”

主持人看著面前的臺本，悄悄舒了口氣，後面他就不用考慮該讓誰站起來提問題了，可以隨意選擇提問者了。

“這位綠色衣服的男士，從這個環節開始你就一直在舉手，恭喜你，現在這個機會是你的了。”

上川真秀看了看自己身上的綠色衣服，一臉的驚喜，他確實從一開始就舉手了，不過任他再賣力地舉手，主持人都沒有選他。

而且前面的人站起來問的問題，全都是垃圾問題，一點水平都沒有，他甚至都懷疑是不是ABC特別安排的。

正在他快放棄的時候，主持人點到了他。

被點到之後，就有工作人員遞來話筒，上傳真秀接過話筒，直接開門見山，“我想問YU一個問題。”

主持人笑著看向於東，他已經預料到這種情況了，畢竟這一眾作家中，YU在大眾中的人氣是絕對的第一。

之前他們節目組內部開會的時候，就有人提過這個事情，如果不提前安排提問的人以及提問的問題，很可能會出現一個情況，那就是大部提問者都對YU提問，而對其他嘉賓提問的人很少。

如果真這樣的話，那後期節目也太難剪了。

於東一開始看到綠衣服男子的面孔，還在想這可能是個華裔，沒想到一開口一股子霓虹味道。

“請問。”於東笑著開口。

上川真秀直接開口道，“我要問YU的問題是，你覺得自己是否有資格跟一位諾貝爾文學獎得主坐在一起？”

這個問題一出來，全場譁然，誰都沒想到，今天這樣的場合，竟然有人會問出這麼具有攻擊性的問題。

主持人更是嚇了一跳，連忙看了一眼後臺，導演卻在耳機裡面說，“沒關係，繼續，穩定一下現場。”

聽到耳機裡面的話，主持人只能笑著開口道，“看來現場的其他朋友跟我一樣，都對這位朋友的問題感到意外，我們不妨來先聽一聽YU的回答。當然，這個環節中，嘉賓也可以選擇拒絕回答某個問題，我們可以直接跳到下一個。提問者有提問的自由，嘉賓也有不回答的自由。”

現場的觀眾們慢慢靜了下來，把注意力放在了臺上於東身上，雖然這個問題相當失禮，但是他們也都想看看於東會怎麼樣回答。

於東什麼場面沒見過，聽到這個問題之後，沒有動怒，反而笑著看了眼旁邊的大江健三郎，“看來有人為大江健三郎先生打抱不平了。”

大江健三郎也笑了笑，不過笑容有些尷尬，如果提問者的口音不是霓虹國口音，或許這種尷尬要減輕不少。

跟這樣一個淺薄之人是一個國家的人，是大江健三郎感到尷尬的主要原因。

“我先回答問題。”於東轉頭看向提問者，“我覺得，我有資格跟任何人坐在一起，同樣的，任何人也都有資格跟我坐在一起，正如此時，你跟我同處一間演播室一樣。”

“然後，我再聊一聊諾貝爾文學獎。對我來說，這個世界上有兩種獎，一種是我獲得過的，一種是我沒有獲得過的，諾貝爾文學屬於後者。對於我沒有獲得過的獎項，我向來保持一種敬畏跟尊重。從獎項的角度來說，大江健三郎先生是一位獲得過我沒獲得過的諾貝爾文學獎的作家，他身上一定有需要我學習的地方。”

“但是在獎項之外，大江健三郎先生才是一位真正令我敬佩的人，他高潔的品質比任何獎項都更有重量。能不能獲得諾貝爾文學獎，是每一屆評委決定的，但是大江健三郎先生身上所展現出來的人格魅力，卻不是幾個評委坐在一起能夠判定的。”