“天生我才，還是砥礪前行——方沂。”

九月，可能是近期媒體吹捧的太厲害，方沂接到了一採訪節目《楊蘭訪談錄》的邀請。

主題就如上，還是逃不出“天才”這兩字。

沒辦法，這倆字現在值錢。媒體總愛塑造一些強人，好像這一個人能單槍匹馬創造時勢一樣。

好在主持人楊蘭不會試圖挖掘他“背後的故事”，方沂接到邀請後，約定不談感情問題，不談dj無人機近期在中東被用於軍事用途的話題，除此之外百無禁忌。

無人機被用於軍事用途這事兒讓新晉闊老汪濤十分苦惱，有可能導致dj無法上市。他近期在各種場合撇清dj和軍火公司的關係，“我們是一個農業公司”，但似乎無濟於事。

楊蘭那邊挺專業，採訪稿改了幾輪，隨後定在了方沂的藝術追求上。雙方談妥，九月第一周，在共和時代自己的工作室裡面簡單搭建了個景，主持人楊蘭就在這裡和方沂一對一訪問。

此前方沂大概瞭解了一下該節目，主持人楊蘭期望往嚴肅性高階訪談努力，陸續邀請了一些商界大老、國內外政治人物，科學巨匠等等……做的像那麼一回事。不過也僅限於此，採訪不是很深入，少有問到嘉賓內心深處的採訪名場面。

到底是楊蘭團隊的水平問題，還是受到了放送限制，這個誰也說不清楚。

另外，這幾年所有訪談類節目都在後退，觀眾已經不太喜歡這種節目。電視臺有句話講“就算綜藝比訪談節目收視率好，但訪談節目就是電視臺的情懷”，這話不知道哪個領導說出來的，反正談話類節目從七點黃金檔轉移到了九點檔，現在調到了十一點深夜檔。

更有趣的是，電視臺似乎也要被淘汰了。

有電視臺使用春秋筆法，試圖給年輕人洗腦：“不看電視臺的人，是不成熟的人。”

暗示不看電視臺的都是些幼稚兒啊。

另一邊，電視臺老大央視的索福瑞媒介研究調查顯示，高收入觀眾看電視的時間明顯低於低收入者，因為高收入者有更多娛樂途徑。

簡單來說，看電視被歸類為廉價娛樂。

但的確電視觀眾平均年齡不斷提高，對應了前面“成熟”這個結論，就是提高的有點過了，統計為“六十歲以上高齡觀眾”。

“新聞千篇一律，越來越主觀；電視劇看得我都想哭，編劇的智商讓人懷疑，導演的不負責任讓人髮指，演員大多是沒有真才實學的大騙子；節目除了選秀就是挖人隱私的情感談話類節目，各種主持人都像喝多了口齒不清思維混亂自以為是，臺下的觀眾集體無意識地傻笑。”

“不看電視，可以提高你的智商。”

12年是挺混亂的一年，新舊交接，許多習以為常的事情，都在這一年離大眾遠去。方沂前些年電影上映前後都會狂接訪談，《愛有來生》上映時他跟著俞非虹單日接過十三次採訪，此後逐年遞減，今年他只在年初接了央視的《開學第一課》，以及現在的《楊蘭訪談錄》。

言歸正傳。

楊蘭節目組給共和時代外的窗景一個特寫，隨後兩人倆攝影機，左右倆打光板，開始正式拍攝。

“今年我採訪過寧昊、馮大炮、盧川、賈科長、管唬、王曉帥……那麼多導演，跨越了幾代人。但我最想要採訪的還是你，不僅僅是你名氣大，還因為我說的這些導演，甚至包括我採訪的一些演藝圈外的名人也會提到你。”

方沂笑了：“怎麼提到我的？”

楊蘭低頭看臺本：“我覺得他拍電影好不算牛，牛的是其他也好，更是這個！”比出大拇指，“你瞧瞧我們，這輩子只會拍電影了，仍然不如別人……10年我和他一起參加電影局研討會，那場面我現在還記得，當時不知道他會起來這麼快，這麼高，但已經感覺到他和‘我們’不一樣了……”

方沂打斷道：“這個‘我們’是寧昊？”

“聽出來了，這就是他。你知道寧昊導演怎麼說你嗎？”

“正聽著呢。”

“寧昊說你有創作者的直覺，但是不純靠直覺。他認為你有理工科的精密感，這兩種特質一般認為是截然相反的，你怎麼看待？”

方沂大概明白寧昊的意思了。

當時他和寧昊，還有一個盧川，三人都作為青年導演代表，給上峰提過意見。只有方沂提的“扶持中小成本片”意見被採納了，因為他提供了低成本可實施的具體方案。

上峰撿現成的，用就得了。

這麼說有點繞，打個比方吧。

文藝工作者常常會陷入到自我感動的空洞大命題中不可自拔，對現實可行性無感，於是搞出一堆驚天巨撲爛作，並自我感覺良好。如京城奧運會的開幕式導演選拔，陳愷戈上去說了一個小時，領導們聽不懂他講什麼，陳愷戈於是抑揚頓挫開始背詩“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳……”

首輪即淘汰。

導演李鞍提供了一套方案，將開幕式建設為大型的沉浸式電影院，但是進入到第二輪時，李鞍這個方案被認為行不通，“可能技術上無法實現”，而他沒有準備好第二套方案，因此也領了盒飯。

張一謀提供了方案一，方案二和方案三。

領導問方案四呢？

張一謀臨時把前三個方案編到一起，湊了個方案四。

領導永遠不會滿足，貪得無厭，但是矮個裡面挑高個，認為張一謀至少像樣一點。

寧昊那會兒被總菊折磨一番，已經意識到自己走一步不能看兩三步了，只顧拉不顧埋，聯想到方沂參加個研討會也能準備個方案，因此有所感。

楊蘭循序漸進：

“我知道今年國產影市相當艱難，現在有很多媒體把你推到前面，是危險也是機遇。我採訪過大姚，他說中國人似乎不能接受同胞拿到第二名，這樣的壓力太大……我也見過劉祥京城奧運會後被千夫所指的場面，他當時不能比賽，但不得不比賽。”

她沉聲說：“大眾對公眾人物的喜歡，有許多不自控的幻想。再優秀的人也無法滿足永遠膨脹的幻想，你會有心力交瘁，感覺無法承擔這樣的榮譽……有那一天嗎？”

方沂：“導演這個行業比較特殊，不像職業體育，環境相當封閉。導演是需要大量和各個行當人員打交道，懂得人情世故的職業……所以成熟導演調節力很強，就算我有那一天，也只會坦然接受。”

——他嗎的，陳愷戈撲成那樣，還不是活的上好。導演臉皮厚的很，這問題真是無聊。

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楊蘭又問：“怎麼會想到拍戰爭片？其實年輕導演拍戰爭片，能做出成績的很少，是什麼促使你拍攝抗美援朝的？”

方沂再次搬出了“中國往事”這個招牌。