楊樹上一世讀大學的時候，一度開拍了大陸版《鬼影實錄》。

《鬼影實錄》是一部好來塢恐怖片，說的是一對年輕情侶搬進郊區公寓後，驚恐地發現那個房子裡似乎有什麼不乾淨的東西。

兩個人都因為越來越明顯的靈異現象而深感困擾，於是便在房子裡安裝了多臺攝像機，希望能夠用真實影像記錄下鬼魂出沒的證據。

這操作有點迷，然而他們對隨後可能出現的可怕情況並沒有充分的心理準備，最終把自己折騰夠嗆。

老外許多恐怖片得劇情，都是建立在男女主奇葩的行徑之上，不知道世界上除了這對年輕情侶之外，還有誰會在這種情況下不想著趕緊離開鬼屋，反而弄些攝像機全方位拍攝，這兩個傢伙是學導演的嗎？

不過這部偽紀錄片風格的簡單片子票房很好，全球拿下了2億美元。

但製片成本只有1.5萬美元，一輛二手車的價格，就是租幾部攝像機，設定成攝像頭的角度，然後在房子裡裝神弄鬼，前後7天就拍攝完成了。

這是世界影史上以小博大的典型桉例，達到了一億倍的投資收益，如夢似幻，鼓舞了無數心懷夢想的窮逼影視創作者。

其中也包括楊樹和他的同學，三個正經學導演的人，但他們開拍《鬼影實錄》並非為了模彷而模彷，而是事出有因。

當時楊樹剛進北電讀大一，同宿舍同學是首都本地人，姐姐在某公司搞期貨交易，由於工作性質需要輪班，經常因為時差而下半夜上班。

“我姐姐說她們公司鬧鬼了。”

某一天他姐姐夜班凌晨上廁所時，發現了一個怪異的情況：去廁所的路上經過電梯，剛好看到電梯從 2 樓開始上行，停在了 16樓。

這是一棟新啟用的辦公樓，一共16層，姐姐的辦公室在15樓，目前16樓是空的，還未裝修，一般沒人會上去，何況現在是凌晨兩點。

“你們也知道，半夜三更人也沒那麼清醒，本來我也沒在意就想往廁所去了。”

他姐姐事後描述起來還驚魂未定：“可我們公司電梯是有語音播報的，我能很清楚地聽到電梯在樓上響起‘叮冬，16層到了’。”

“當時樓內安靜得要死，一根針掉地上都能聽到，我鬼使神差地停下來腳步，想聽聽是否有人走出電梯。”

“然而好像並沒有，我告訴自己可能是穿運動鞋沒聲音，緊接著我就看到電梯正在下行，停在了我所在的15樓！”

“我發誓沒有碰過電梯按鈕，”姐姐突然睜大了眼睛：“然後電梯門‘唰’的就開了，白晃晃的燈光下，裡面空無一人！”

“我確信沒有看錯，裡面一個人都沒有！”

“一股冷氣從電梯裡衝了出來，我嚇得趕緊跑回辦公室，跟同事說了這事。”

“沒想到他們也說遇到過同樣情況，通常都是在凌晨兩點，也就是我上廁所的時間。”

人總是對未知的事情充滿恐懼，不過他姐姐相信科學，相信這一定有可以解釋得通的科學依據，於是就向物業以及負責維護電梯的公司反饋了情況。

兩方都很重視，對電梯進行了維護檢查，結果一切正常。

“遺憾的是我們辦公樓新啟用，監控裝置還不完善，沒有記錄下當時的情況。”

最終得出結論，應該是有人按了電梯按鍵電梯才執行，但乘客卻可能臨時有事沒進電梯。

這個答桉太敷衍，反而激起同事們疑神疑鬼，於是電梯鬧鬼就在公司裡傳開了。

三個十八歲的大一新生，未來的導演，聽到姐姐的這個故事，立馬就想到了《鬼影實錄》，二話沒說就行動了起來，準備來個電梯驚魂實錄。

這是千載難逢的好機會，這要是真見鬼了，可不是兩億美元票房的事，人類文明都將改寫。

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三人租借了十臺攝像機，在辦公樓內關鍵位置都設了機位，連著拍了三個晚上，果真一到凌晨兩點，電梯就詭異地上下行駛。

不過三人冒著冷汗檢查拍下的影像，卻一無所獲，連個鬼影都沒有。

“怎麼回事，是不是電磁波不相容？或者我們面對的是不同維度空間的某種東西？”

三個藝考生，想象力豐富卻知識儲備有限，其實都不太明白自己說的這些話是什麼意思。

就在他們準備拍第四晚時，電梯維護公司從歐洲生產廠家那得到了故障診斷：這是電梯最新的“自動巡程”功能，在長時間沒人使用的時候，電梯會自動上下檢測是否可以正常執行，常發生在夜間人少的時候，預設是凌晨兩點。

至於噴出冷氣很正常，電梯原本就帶空調，雖然入秋後用不上了，但自動巡程時也會開啟自檢。

真相大白，鬧鬼的是科技。

因為這事，三個年輕學子被同學嘲笑了一學期，人稱“鬼影小隊”。

這事也無所謂什麼慘痛教訓，不過從此楊樹卻學會了提醒自己，別幻想天上掉餡餅，也別瞎摻和自己不太懂的事。

買下《三體》版權後，楊樹就說要請大劉負責編劇，當時劉漫和江詩語都不太理解：“你自己就是著名的劇作家，三年間創作了十幾部作品，受到廣泛認可，為什麼不自己改編？劉慈新是作家不是編劇，讓他負責可能會和你的理念不合，合作如果不愉快，豈不是自縛手腳？”

這些話都有道理，不過楊樹承認自己雖然喜歡《三體》，但知識儲備不足以承擔改編之責。

他的素養集中在人文藝術上，《三體》涉及大量天物理天文學知識，另外也包含了許多大劉創意的概念，像他這樣把鬼當電磁波的人，最好不要操刀扯蛋。

在一知半解下就去深度解構《三體》，最終很可能拿出來一個裝腔作勢的劇本，楊樹也沒張翻翻老婆那種勇氣，把這樣一部作品改成瑪麗蘇霸道總裁風格的玩意，最終連自己都湖弄不過去。

劉漫欣賞他的自知之明和坦誠，但也建議：“我們可以組個團隊，聘請科學顧問提供建議，這樣即可以保持專業性，你也能維護創作獨立性。”

這是憑空設想的理想狀態，最大的問題是很難組成合格的團隊，大陸科幻影視方面如果人才濟濟，早就不是現在這樣的狀態了。

楊樹看過《流浪地球》，這已經是大陸最好的科幻片，但因為對原著魔改太多，導致了許多硬傷。

《流浪地球》也請了不少科學顧問，都不同意電影裡的一些場景設定，最終建議與創意無法協調，以致於這些科學顧問都不願署名。

所以楊樹還是更相信大劉在科幻方面的素養，他是有未來思維的幻想者，也是善於表達的作家，能夠協調想象、創作與科學的關係，有能力操楊樹沒法操的心。

後來的事實證明他的這個決定是正確的，大劉對這份工作很上心，視為自己的使命，10月20號就結束了手頭工作聯絡了楊樹。

楊樹則在距離磚塔衚衕最近的五星級酒店包下了套房，供他工作使用。

同時開始招兵買馬組成《三體》編劇組，協助他開展工作。

一連數日兩人都整天深談，幾乎廢寢忘食，首先要做的就是就《三體》的改編思路達成共識。

前兩天楊樹大部分時間都在聽，將大劉的想法先摸清。

後兩天他大部分時間都在說，吧自己的的創作意念表達出來。

接下去的時間，就是一點點磨合，最終擬出一個大綱來。

10月28日，《戰士》下部下映，最終票房58.96億，比《戰狼2》高了2億多，名副其實的華語票房冠軍。

如果馮導明年開拍了《長津湖之戰》，那麼凱哥版的《長津湖》就不會出現，未來不知何時才有作品能夠挑戰《戰士》。

再說《長津湖》只比《戰狼2》高了幾千萬，也比《戰士》少1億多。

至於馮導的《長津湖之戰》，如果他想創造奇蹟挑戰《戰士》，就得放棄投機心態，不但得認真拍，還得大手筆投入，缺少真誠是沒戲的。

從這一天開始，就不斷有媒體問楊樹：“以目前電影市場狀況，似乎短期內很難有作品能超越《戰士》，您怎麼看這個問題？”

楊樹除了用眼睛看還能用什麼看，他不太願意回答這個問題，經常笑著聳聳肩了事。

這或許應了那句時髦的話，時代的?粒塵埃，落在每個?頭上都是?座??。

他就是這個世界的一座高山。