（接上章）

後來我才發現。很多暢銷的小說、漫畫和電影裡，所使用的結構裡，不是【矛盾a出現-矛盾a推薦-矛盾a解決-落幕尾聲】這種簡單的模式，而是複雜得多的，【巢狀式】結構。

非常遺憾的是，這種結構巢狀最好在大綱階段就已經完成，當我意識到了這一點時，故事已經到了後期，且計劃好早日完結、加速節奏，大綱也不方便再臨時調整了。

什麼是巢狀式的結構呢？我目前能總結出三層意思。

【1】是由小到大的多層次巢狀。

由大矛盾主導的大篇章，可以拆成圍繞中矛盾的中篇章，中篇章又可以拆成一個個小故事。

或許，從2萬字的尺度上來看，這是一個有起承轉合的完整故事，而從10萬字、50萬字、200萬字的尺度來看，這樣的起承轉合依舊存在。微觀有微觀的故事，宏觀有宏觀的故事。

多個2萬字的小型故事，構成了一個10萬字的中型故事，多個10萬字的中型故事本身，又充當了幾成轉合的零部件，構成了一個50萬字的更大型的故事，以此類推。

反映到故事裡，可能就是角色的短期、中期、長期目標。一個短期目標的達成，小矛盾的解決，只是在大矛盾解決過程中推進了一小步。故事依舊處於懸而未決、充滿期待感的狀態。

我舉幾個例子，為了方便大家理解，我只舉例知名度特別高的作品。

比如三國演義裡，整個赤壁之戰是一個大篇章，而長坂坡之戰、舌戰群儒、反間計、草船借箭、火燒赤壁、曹操三笑至華容道等等，就是構成一個大篇章的中小型故事，它們每一個都是獨立的故事，但同時又充當著更大篇章構成零件的作用。

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詭秘之主的每一部都是一個獨立的故事，但是前4部連起來恰好是一個以復仇為主導的故事。而每一部又是有很多小故事組成的。大的目標始終貫徹全文，保證期待感一直存在。

再比如說，以戰鬥為主導的流行故事裡，【提升實力】往往就會成為這樣中小型故事的階段性目標，服務於一個更大的目標，也就是提升實力的目的。

七龍珠z裡，孫悟空為了應對未來兩個賽亞人對地球的入侵，去找界王修煉；詭秘之主裡，克來恩為了向因斯復仇，要完成晉升儀式，所以要出海尋找美人魚；蕭炎要完成三年之約，首先要提升自己的鬥之氣，為了調配靈藥去拍賣場購買材料，又引出了新的故事……

這種階段性目標和長期目標的結合，正是故事吸引力的源泉。

現在回看，第一卷《風之卷》，只看結構，其實反而是非常出色的。這也是因為出場人物比較少，且限定在特定的空間裡，容易駕馭。還有主角比較弱，不得不透過多步驟來解決問題。

當然，結構的出色不能掩蓋敘事節奏、敘事手法、人物動機、行為邏輯上的許多問題。

但第1捲到第2卷的過渡，就有不少問題。缺少了足夠有力的長期目標。反映到資料上，就是那一段時間裡我明明在推薦上，但追讀一直在400多，無法提升。

【2】除了由小到大的矛盾巢狀外，矛盾巢狀還可以表現為，在一個篇章結束前為下一個篇章做鋪墊。

也就是人們常說的，“一波未平，一波又起”。

形象的表示就是：

矛盾a有了徵兆——矛盾a爆發——矛盾a推進——矛盾B有了徵兆——矛盾a達到高潮——矛盾B出現——矛盾a解決——劇情平緩/暫時休整——矛盾B爆發

這樣，圍繞矛盾a的篇章在結束之前就已經為下一個圍繞矛盾B的篇章做好了鋪墊。

這裡的矛盾是廣義的矛盾，不僅僅意味著新的敵人，也可能是目標和尚未達成的現實之間的矛盾，也就是新的目標和期待感。

舉例來說，龍珠z裡，貝吉塔等兩位賽亞人入侵地球後，在戰鬥過程中把比克等一眾地球夥伴殺死了，而比克的死同時意味著地球龍珠的失效。為了復活同伴，主角團之後需要前往娜美剋星，找到另外一組龍珠。

這個矛盾在賽亞人入侵篇結束之前，就已經埋下，為之後的娜美剋星冒險篇做好了鋪墊。

類似的，蕭炎要上雲嵐宗完成三年之約，結果過程中和雲嵐宗鬧翻了，和雲嵐宗結下了死仇。新的篇章目標是毀滅雲嵐宗。

而在毀滅雲嵐宗的大戰中，藥老又被抓走了，開啟了“救藥老”這一新的階段性目標。

這種結構精妙之處在於，和篇章高潮過後落幕環節並不矛盾。一般等高潮過後，劇情的激烈程度會下降一個檔次，給讀者喘息的空間，之後才開始著手新矛盾。

這段平緩劇情裡，雖然沒有激烈的衝突，但是新矛盾的陰影依舊籠罩著，如同懸在頭頂的達摩克利斯之劍，暗示觀眾們故事並未結束，之後開啟新篇章也不會顯得突兀。

假如一個篇章的高潮之後，毫無喘息，馬上開啟另一個故事，這樣固然可以（比如詭秘的第五卷結尾就是如此），但是頻繁使用會讓讀者疲倦，得不到喘息。而且主要矛盾的快速轉變，也可能會讓讀者覺得突兀，心理上難以接受。

我在第3卷《夢之卷》後半段的時候，開始犯的錯誤就是如此。一個矛盾才剛剛解決，馬上就開始寫下一個矛盾。自以為跳過了平緩的劇情，就能讓故事顯得更緊湊，實際上導致劇情節奏得不到舒緩。

【3】除了由小到大的巢狀，和一波未平一波又起的巢狀，結構巢狀的第3層意思是，是多條矛盾線並行推進的巢狀。

如果矛盾線不止一條，彼此交錯，故事會有多重吸引力。

一般來說，多條矛盾線同時推進時，會有主要和次要，或者明線和暗線之分。次要或暗地裡的矛盾線可能是連貫的，也可能是草蛇灰線。

舉例來說，戰神4裡【父子的關係】，就是暗線，會隨著明線的推進同步推進。

三國演義中，討伐董卓篇裡，袁術和孫堅有矛盾；赤壁之戰篇裡，諸葛亮和周瑜有矛盾。

再比如說，海賊王的【水之七都—司法島】篇，至少有3條矛盾線，每條圍繞一兩名重要角色。分別是【救妮可羅賓】、【梅利號的損毀和烏索普的態度】、【弗蘭奇和冰山大叔線】。

其中，救羅賓是主要的矛盾，但多條線是同步推進，彼此影響的。而且，每條線既包含了明面上的衝突（明線），也包含了角色內心的變化（暗線）。

在網文裡，暗線時常會以草蛇灰線的形式出現，有寫得好、貫穿全文的，比如詭秘之主裡的【探索歷史真相】。也有只是為了一個普通篇章做鋪墊的，比如鬥破裡的【淨蓮妖火殘圖線】。

在《小牧師》裡，我在沒有意識到這個技巧的情況下，也試過多次讓主角團和反派同步行動，彼此影響。實際寫的時候，存在不少問題，比如轉場突兀，比如暗地裡的行動和讀者感知脫節。

比如第一二卷，幕後反派死靈法師希斯和詭影家族一直在行動。希斯先是操控【永不落幕的劇場】，劇場炸了後又僱傭蒂羅爾去刺殺主角，同時派骨魔去提醒鄧肯不要造魔法船，又偽裝成老太太的貓去試探主角，在第二卷結尾出手殺死主角。

但是這些行動很不明顯，不少暗地裡的行動邏輯順序都只在作者腦子裡，反而讓明面上的故事結構變得散亂了起來。

後期，我試著在主線之外，讓列王之王持續行動，策反安妮薇，和背叛之神結盟（還真是心大），在東大陸帝國舉行儀式。效果怎麼樣我也不太確定，

···

總而言之，總結規律知道技巧是一回事，真正知行合一又是另一回事。不過死的明明白白，總比死的不明不白要好。

在為新的故事編寫大綱時，我會更注意這一點。

（零點更新最後一章完本感言。）