上一期欄目談到了漫畫家在創作過程中的人際關係。但是，編の輯部中經常出現的矛盾絕不僅僅只發生在創作過程中，就算是一部完結作品，也會遇到各種各樣的糾紛，比如說儲存問題，比如說改編問題，比如說周邊開發。

漫畫家並不是一臺畫漫畫的機器，他們也有自己的夢想和追求，也關心自己作品的衍生產品。日日夜夜埋頭創作的同時，他們也渴望瞭解作品的相關資訊。而一些“小細節”卻總是容易被淹沒在編の輯部繁忙的工作中。

日本曾經留下過什麼我們應該引以為戒的例子呢？現在就來看一看吧。

“你的所有漫畫都絕版！”

《快感樂園》新條真由在小學館時代的苦澀經歷

新條真由一直是一個有爭議的漫畫家，因為她把不屬於少女漫畫的東西帶進了少女漫畫的領域，並且以此為特色一炮而紅。她不僅把漫畫畫得火辣辣，而且008年宣佈離開工作了1年的小學館時，同樣留下了一篇深刻而辛辣的宣言。

事情的起因要追溯到《金童卡修》作者雷句誠原稿遺失事件（詳見下文）。雷句誠把小學館告上法庭，讓新條真由開始認真思考編の輯和漫畫家的問題。她在部落格中詳細講述了決定離開小學館的經過。

《快感樂園》（快感指令）結束後不想繼續畫**的新條真由在責編、主編一起吃飯時曾經提出：“我不想再畫這種故事了，希望這次的連載可以改變一下方向。”但是主編說：“既然如此，那就結束掉這篇連載，下次換到另一本雜誌上，具體事宜你自己和責編商量。”說完就離開了。

當新條真由終於對責編提出要離開小學館時，責編說：“既然如此，那麼你以前的作品就全部絕版。”她驚訝地問：“這是威脅嗎？”責編說：“是你威脅我！”然後新條真由就開始尋求律師的幫助，但是一名漫畫家在一個龐大的企業面前無疑是居於弱勢地位的。

後來責編說：“你的腦袋有問題，連載先休息一期。”雖然新條真由激烈反對，認為這樣對不起期盼看到後續的讀者，但最後仍然“被休息”了。結果責編並沒有在雜誌上預告連載暫停一期，表面看上去就好像作者開天窗了一樣。後來，新條真由有一個做設計的朋友在編の輯部聽到某編の輯說：“新條真由之所以要休息一期，是因為她威脅說，不讓她休息她就跳槽。”當時她在本雜誌上連載，唯獨只有小學館不準她休息。小學館其他眾多漫畫家也很難得到休息的機會，所以編の輯之所以這樣說，也是為了安撫其他渴望休息的漫畫家，新條真由對此表示理解。但是這件事敗露後，新條真由的那名朋友就被禁止進入小學館了。

新條真由還講到另外一件事情。以前她拖了集英社的稿件時，雖然她一再要求“週一送到編の輯部去”，但是編の輯卻讓她週末把稿件直接傳到自己家裡。新條真由之所以如此抗拒週末把稿件發到編の輯家裡，是因為曾經留下過心理陰影。她以前週末把稿件傳真給小學館編の輯時，對方非常憤怒地打來了電話：“編の輯部是底薪階層，週末兩天好不容易才可以休息一下！你們的收入那麼高，我才不管你們是不是沒有時間睡覺、休息，總之別來佔用我的週末時間！”

出道後一直在小學館工作的新條真由並不知道其他出の版社的情況，以為編の輯的所做作為都是一般常態，但是當她把自己在小學館的種種遭遇講給其他出の版社的編の輯後，連編の輯都感到非常不可思議。正是從這個時候開始，她才意識到並非所有編の輯都如此盛氣凌人，而是小學館的編の輯態度有問題。

毅然決定離開小學館的新條真由後來為集英社的《別冊瑪格麗特》和《ribon》、角川書店的《月刊asuka》都畫過漫畫。角川書店的動畫資訊雜誌《netype》上偶爾也能看到她的身影。

正因為如此，當前文提到的渡瀨悠宇與《革神語》（同為小學館作品）前任責編的矛盾曝光後，網友紛紛表示“小學館不意外”。筆者以前在某漫畫中看到有作者把“小學館”戲稱為“少額館”，意思就是稿費很低（“小學”和“少額”的日語發音相同）。當然，筆者願意善良地相信，並非所有小學館的編の輯都如此惡劣，其他編の輯部未必就沒有類似的現象發生。《食夢者》中也曾說過：“漫畫家不能選擇責編，只能憑運氣。”這是一個很無奈的現狀，好在新條真由終於掙脫束縛，開始畫自己想畫的漫畫了（順帶一提，她最近開始畫耽美了）。

其實這樣的無奈並非只有漫畫家會碰到，不必歎為觀止，每個人在生活中都會碰到，比如說去醫院看病的時候。一名稱職的醫生絕對知道一句話：“每一個醫生可能會有成百上千的病人，但是每一個病人卻只有一個醫生，所以請善待你的每一個病人。”希望編の輯也能帶著醫生的覺悟，善待每一名漫畫家，也希望出の版社更注意對編の輯專業方面和態度方面的培養，畢竟好編の輯才是出の版社的好門面。

放棄紙媒的漫畫家

“我對編の輯部的不信任達到頂點。”——《海猿》作者佐藤秀峰

談到漫畫家與編の輯部的矛盾，不得不提一個人，那就是《海猿》和《杏林先鋒》的作者佐藤秀峰。新條真由脫離小學館後，依舊在為其他出の版社工作，但是佐藤秀峰則做得更加徹底，他脫離老東家後，非常勇敢地自立門戶，開設了在線漫畫網站“漫畫oneb”。據說是因為對實體漫畫行業絕望，所以才把重心轉移到了電子漫畫上。

佐藤秀峰1998年在小學館出道，後來在小學館雜誌上連載的海上救援漫畫《海猿》，以及在講談社雜誌上連載的醫療漫畫《杏林先鋒》令他名利雙收，這兩部作品都拍攝過真人版。但是《杏林先鋒》007年1月卻從講談社轉移到小學館上連載，佐藤秀峰在官網的自我介紹中寫到，這樣做是因為“希望增加稿費的交涉”、“未經許可就同意作品二次使用”、“編の輯部收集的資料有誤”、“未經許可修改分鏡（臺詞）”，綜合這些因素，他感到對“編の輯部的不信任達到頂點”，所以才捨棄講談社而投奔小學館。

不過好景不長，009年4月佐藤秀峰就在官網上宣佈放棄實體出の版，以後只在網上連載，並且成立了“漫畫oneb”。011年，當所有實體出の版社一致反對個人把書籍掃描後上傳網路的行為時，佐藤秀峰宣佈“我的作品可以隨便掃描上傳”。而且01年他還在“漫畫oneb”上開放代表作《杏林先鋒》全套的免費下載。

佐藤秀峰本身絕對是漫畫界裡有名的“麻煩人士”，對漫畫家權利的主張已經大大超過了出の版社可以滿足他的程度。他打破行業慣例，要求單獨提高稿費和版稅，而且還在連載時突然休載。他拒絕編の輯對作品的一切干涉，就連交稿的時候都不與編の輯見面，最後甚至就連單行本的封面都不畫了。在日本漫畫界，漫畫家正式作畫之前都需要提交分鏡，得到編の輯的同意後再正式作畫，但是佐藤秀峰卻從不提交分鏡，自己埋頭把稿子畫完後就直接交稿。這樣一個作者在日本漫畫界來說絕對是一個異類，就算他不轉戰網路，恐怕出の版社與他合作時也要三思而後行了吧。

與之前被編の輯部“欺負”的漫畫家來說，佐藤秀峰的行為可以說是狠狠地把編の輯部“欺負回來了”。不過，筆者想說的是，其實佐藤秀峰被日本漫畫界視為離經叛道的工作態度，國內很多漫畫家都是如此，而且編の輯也不覺得奇怪。後來一名日本漫畫編の輯的話解開了筆者的疑惑：“沒錯，漫畫家的確比編の輯更懂如何畫漫畫，但是編の輯卻比漫畫家更懂出の版社、讀者和市場到底需要什麼。”

那麼，佐藤秀峰選擇的道路應該如何評價？其實就這就像《銀河英雄傳》中提出的一個問題一樣，英明帝王的專制統治和一群愚昧之人的民主，到底哪一種對國家的發展更有利？在“漫畫oneb”的地盤上，佐藤秀峰得到了真正的自由，可以把自己想畫的東西淋漓盡致地表現出來。至於他的“專制”能否帶來繁榮的發展，就要看他是否是“英明的帝王”了。

日本某個電視節目製作過《少年jump》的特集，《海賊王》的編の輯在看過尾田榮一郎的分鏡後提出了意見。雖然就連節目嘉賓都覺得那個意見可有可無，但是尾田榮一郎依舊修改了分鏡。他說：“既然編の輯這樣想，那麼可能也會有讀者這麼想，所以還是修改吧。”值得一提的是，那名編の輯並非是資深的老編の輯，而是一名剛進入編の輯部不久的新人。截止到01年11月，《海賊王》全球累計發行量已經突破了億4500萬本，應該是日本近年來銷量最高的一部漫畫作品吧，尾田榮一郎也成為是身價最高的漫畫家，但他依然願意接受意見。希望漫畫家在對編の輯失望的同時也能記住一句老話，叫做“虛心使人進步”。

《金童卡修》原稿遺失事件

雷句誠001年開始在小學館漫畫雜誌《週刊少年sunday》上連載長達7年的《金童卡修》是一部單行本全卷的大長篇作品，也是雷句誠的代表作。由東映動畫製作的tv動畫版全150話，播出了年。從這些數字中不難猜到，雷句誠肯定對這部作品帶有非常深厚的感情，但是作為與雷句誠合作7年的小學館，對這部作品的感情又有多深呢？至少雷句誠認為是遠遠不夠的，而且還以一紙狀書直接把小學館告上了法庭。

事情要追溯到《金童卡修》動畫化的時候。動畫版的播出時間為00年到006年，雷句誠005年夏季就向編の輯部提出希望完結掉這部作品的想法，但是因為第部動畫版即將上映的關係，漫畫版被迫延長。此外，雷句誠成立的“雷句工作室”有限公司化的時候，稅務師向雷句誠的責編提出修改合約的申請，但是對方一直拖延了1年多還沒有修改，導致雷句誠被稅務部門追究責任，後來追加徵收的稅款由小學館全額支付。再加上與責編的衝突，雷句誠與小學館的矛盾漸漸深化。007年1月底，終於完結了《金童卡修》的雷句誠要求小學館退還全部稿件，但是最後卻有5張彩稿丟失了。小學館提出其中1張較小的按照1萬日元，其他完整彩稿按照1萬7000日元的三倍賠償，然後再加上補償金6萬6000日元，總共賠償50萬日元，但是雷句誠卻拒絕了，認為這個價格低估了自己彩稿的價值。

為了確定彩稿的價值，雷句誠做了一件非常有趣的事情。他畫了兩張新圖，然後進行拍賣，最終這兩幅作品平均拍出5萬9000日元的價格。於是雷句誠要求以每張彩圖0萬日元對丟失的原稿進行賠償。他把小學館告上法庭，要求對方賠償5張彩稿150萬日元、補償費150萬日元，律師費0萬日元，總共0萬日元。經過半年的審理，最終小學館賠償了55萬日元。從那以後，雷句誠就與小學館徹底斷絕了關係，009年開始在講談社的《別冊少年magazine》上連載新作《動物王國》。

類似的事情還發生在peach－pit的代表作《薔薇少女》上。這部漫畫00年到007年期間在幻冬社的《月刊icbirz》上連載，出の版過8本單行本，編の輯部宣佈已完結。但是008年卻轉移到集英社的《週刊youngjump》上連載，並且修改了名字。其實007年《薔薇少女》第一次完結的時候就傳出作者與編の輯部不和的流言，peach－pit在部落格上對粉絲道歉，並承諾“以後將以其他形式報答大家”，結果008年就轉移陣地繼續連載了。

雖然之前就有編の輯部丟失原稿，編の輯不確認分鏡，把作品放置不管的流言傳出，不過壓死駱駝的最後一根稻草是：“第7卷初回限定盤含有登場人物的手辦作為特典。當時漫畫和裝手辦的盒子全都堆在一起，堆得非常高。”因為印刷物有一定重量，所以裝手辦的盒子被壓壞了。這不僅是出の版社的損失，而且peach－pit知道後非常憤怒，不明白為什麼編の輯部會犯這麼低階的錯誤。

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編の輯部不僅在漫畫創作階段需要把好關，而且對稿件的儲存也必須上心才行。其實國內曾經發生過一起更加慘痛的事件，那就是湯蔚青在《卡通王》上連載的《女船王》因為原稿遺失而無法出の版單行本，不知道這是多少粉絲心中永遠的痛啊。

不必告訴原作者？——動畫化引發休載事件

01年4月，tv動畫《白熊咖啡廳》播出。本作以櫻井孝宏、福山潤、神谷浩史等人氣聲優組成的強大聲優團陣容和治癒系的慢節奏故事情節，很快就吸引到大量粉絲追隨。但是，就在動畫播出後一個月左右，《白熊咖啡廳》的原作者ヒガアロハ卻突然在**上宣佈“無限期停止連載”。這到底是怎麼回事呢？

《白熊咖啡廳》的漫畫版連載於小學館漫畫雜誌《月刊floers》。ヒガアロハ說：“就在前幾天，我終於有機會和編の輯部、動畫公司的人當面交流。這是我第一次有機會陳述自己的意見。此前半年，無論我拜託誰都沒人理我。我發表了這個月休載的宣言，並且讓智慧財產權管理的專業人士寫了正式文書，這才總算有效。這次談話我是讓律師陪我一起去的。編の輯部承認所有錯誤都在他們，對我賠禮道歉。因為動畫企劃的合約還沒有簽訂，所以我連一分錢都沒拿到。”不過同年7月底ヒガアロハ就在**宣佈將繼續連載，事情告一段落。

類似的事情新條真由也遇到過。她在部落格中說，她根本就不知道1999年動畫化的《快感樂園》在動畫專門頻道“at－”播出的訊息，直到看到at－官網的訊息後才知道這件事。動畫化之前，其實《快感樂園》還有一次電影化的機會，但是編の輯事後才告訴新條真由：“有公司想把《快感樂園》拍成電影，但是太麻煩就拒絕了。”01年9月發售的漫畫雜誌《icbeam》10月號的贈品是“《羅馬浴場》薄棉布”，但是雜誌發售後，原作者山崎麻裡卻在**上說：“無論是這次的贈品（《羅馬浴場》薄棉布）還是之前的贈品（雜誌8月號的贈品《羅馬浴場》特製bo）都沒有告訴過我，對此我感到非常震驚。難道這些都是不用原作者知道的事情嗎？以前雖然會晚一點（其實這樣也不對），但至少會告訴我，但是這幾個月連事後報告都沒有了。”

在繁忙的編の輯部，忘記向原作者報告，或者認為報告後再動手太花時間的事情的確時有發生。但是作為原作者來說，當然渴望瞭解與作品相關的情況。編の輯部及時向作者匯報情況的同時，也希望作者可以及時向編の輯部反饋意見，如果鬧到休載的地步就因小失大了。

結語

新條真由、佐藤秀峰和雷句誠是個很典型的例子，他們最後都義無反顧地走上了與原東家分道揚鑣的道路。無論是漫畫家過分自我，還是編の輯部不近人情，現在追究責任已經沒有任何意義，只希望後來人能從這些故事中吸取教訓，避免類似的悲劇重複上演。

正所謂“有人的地方就有江湖”，從客觀上來說發生在編の輯部的矛盾不可能有終結的一天。但是，希望編の輯和漫畫家在埋頭創作作品的同時，也不要忘記最基本的尊重和諒解。

（未完待續）