靜秋的代後記

套黃顏的話&1t;&1t;山楂樹之戀>>不是我寫的我越俎代庖寫後記是為代。

艾米很早就“威脅”我說：“網友想看你的故事我要把你的故事碼出來。”

但我是個沒故事的人因為我一貫活得謹小慎微勤勤懇懇地“平凡-LIZe”自己的生活。災難還沒到來已預先在心中作了最壞的準備那份恐懼和痛苦已經分散到災難來臨之前的那些日子裡去了。當災難真正到來的時候內心已經不能感受那份衝擊和震動。同樣當幸福來臨的時候我總是警告自己：福兮禍所伏不要太高興歡喜必有愁來到。於是對幸福的感受又被對災難的預悸沖淡了。

這樣活著不至於被突如其來的災難擊倒但同時也剝奪了自己大喜大悲的權利終於將生活兌成了一杯溫開水蜷縮在27度的恆溫之中昏昏欲睡。

最終想到讓艾米把老三的故事寫出來是因為今年恰逢老三逝世三十周年我準備回國看望老三於是想當然地認為把他的故事寫出來貼在網上也是一種紀念。艾米看了老三的故事欣然答應於是有了47集的&1t;&1t;山楂樹之戀>>。

我先要感謝艾米的生花妙筆那是我無法企及的。我給她的僅僅是一個2o歲的女孩在一個非常粗糙的本子上寫下的非常粗糙的東西。我那時所有的文學知識都來自於我看過的那幾本書。故事生在文革後期我生活在那個年代所以寫的時候沒有交代當時的背景。我那時的思想也受很多條條框框束縛寫出來的東西擺脫不了當時獨霸文壇的那種“黨八股”風格。

艾米就以這樣一個幼稚、粗糙而且僵化的東西為藍本寫出了一個引眾多網友競相淚下的故事這應該歸功於艾米獨特的文筆、文眼與文心。

艾米的文筆之好有目共睹。有人曾批評她寫的&1t;&1t;致命的溫柔>>說她“這麼好的文筆為什麼不寫點有意義的題材”。一個題材有沒有意義要看是對誰而言在此我無意探討&1t;&1t;致命的溫柔>>究竟有沒有意義我只想以這個例子來證明即便那些批評她的人對她的文筆也是讚不絕口的。

在我看來艾米的文筆好就好在樸實無華生動活潑亦莊亦諧。她不追求辭藻的華麗或者結構的複雜。她寫的東西詞彙很通俗讀過幾年中學的人就能認全。她寫的句子都不長很少有長得轉行的句子。但她刻畫的人物卻不僅生動而且深刻使人過目不忘。

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聽艾米說曾有人給她悄悄話說她寫的男性都是一類人女性也是一類人。也許說這話的人對“一類”有她獨到的見解但我們知道艾米刻畫出了(手機站更新最快)多類男性和女性每個人物——包括次要人物——都是那麼鮮明生動幾乎都成為某類人物的代名詞。我們在生活中或別的中看到某個人會情不自禁地想：“這個人跟小昆一樣”或者“這個人不如黃顏”或者“這句話怎麼像是唐小琳說的？”

這說明艾米筆下的人物已經“活起來”了不再是“人物”而是一個個活生生的人走進了我們的生活彷彿就在我們身邊。她寫的每個故事都有一眾男性與女性但我們絕對不會張冠李戴不會把小白當成何塞也不會把周建新當成孫建新。

當我們情不自禁地把老三拿來跟黃顏比較的時候就證明艾米刻畫人物非常成功因為黃顏已經成了某類男性的代名詞。稱不稱得上偉大的請人先跟黃顏比試比試比不過的就乾脆一邊歇著。老三在跟黃顏的不屈不撓的鬥爭中贏得了一批粉絲以他的“酸”戰勝了黃顏但又以他的過早離去輸給了黃顏。

我在這裡開這個不合時宜的玩笑是想說明即便是兩個非常類似的人物艾米寫出來也能讓大家清楚地感到誰是誰。寫兩類不同的人寫得讓人看出誰是張三誰是李四是很簡單的。寫同一類人能讓人感受到他們的不同才需要一點功夫。

艾米能把人物寫得這樣活靈活現是因為她有一雙敏銳的文眼。魯迅曾說過要最節省地畫出一個人最好是畫他的眼睛。艾米不管寫什麼人都能最直接最簡要地畫出那對“眼睛”。&1t;&1t;山楂樹之戀>>裡面的一些配角如“弟媳婦”張一“銅婆婆”之類我曾花大量篇幅寫在我那篇回憶錄中加了很多評語來區別這些人但艾米抓住幾個側面寥寥數句就把這些人物活生生地擺到了我們面前。

很多時候同一個人物同一個事件我們大家都看見了聽見了甚至經歷了但如果我們每個人都寫出來感動人的程度卻是不同的。像我們著名的“憨包子”弟弟我是看著他長大的知道他小時候很多趣事但我無法用極短的篇幅寫出一個讓眾多網人痴迷的弟弟。是經艾米的妙筆點撥才讓我現弟弟的可愛就可愛在他的憨。