一天一夜枯燥的清理卻一無所獲，地窖下邊的氣氛難免有些壓抑。

就在這時，王心磊那邊傳來好消息。

這是一隻用獸皮包裹的桐木箱子，表面獸皮已經高度腐爛變成一片斑駁。

實木箱子同樣腐化嚴重，但整體形狀還保持完好，這就說明貨船沉沒歸於靜止之後，箱子並沒有損壞，這讓陸飛興奮不已。

讓王心磊退到一邊，陸飛親自上手小心清理。

清理這樣的箱子同樣需要技巧，箱子周圍的殘片萬萬不能移開，否則高度腐爛的木質很可能因缺少依靠隨時坍塌，給裡面的東西造成致命的傷害。

這種情況只能從箱子頂部入手，將壓在上邊的殘片小心翼翼的拿開。

雖然陸飛加倍謹慎，但清理到一半的時候，箱子頂部還是坍塌了一個雞蛋大小的孔洞，一股發黴的腐臭順著孔洞傳出來讓陸飛的小心臟都懸了起來。

拿過手電順著孔洞打了進去，在一片漆黑的空間內，一絲幽蘭的反光讓人激動萬分。

半小時後，箱子表面終於完全清理出來。

箱子蓋寬六十公分，長一米一左右，這是宋代官方貨箱的標準尺寸。

表面除了陸飛弄出來的孔洞外還有兩處坍塌，但面積都不是很大，大體型的碎瓷片根本掉不下去。

現在面臨的困難是如何把箱子蓋開啟。

目測箱子蓋的厚度超過兩公分，木質徹底糟透，輕輕一碰就會變成碎屑，稍微碾壓就變成了飛灰。

若是貿然開啟，在開箱的過程中蓋子支離破碎掉下去，後果不堪設想。

研究了半個小時，集思廣益最終確定了一條方案。

找來一塊結實的帆布，在上邊刷上一層快乾強力膠輕輕附在蓋子的表面。

就像風擋玻璃一樣給實木蓋子加了一層保護膜。

即便蓋子突然碎掉也會被保護膜牽扯住，不會輕易的掉下去。

然後再將蓋子掀開一道小縫隙，用一塊兒薄鐵板伸進去，移花接木，從蓋子底部作為支撐。

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這個點子完美至極，可以確保萬無一失。

說幹就幹。

一切準備就緒毫不猶豫馬上動手，事實證明，大家的決策完全切實有效。

十分鐘後，塵封千年的木箱終於被成功開啟，除了少數碎渣掉下去，一些趨於完美。

當箱子內部空間時隔千年後重新展現在眾人面前，在場所有人都興奮不已。

“法像！”

“我擦，竟然是法像！”

陸飛第一個激動叫喊出聲。

箱子內部八尊仙訣飄飄的龍泉瓷法像，正是道教八仙。

八尊法像東倒西歪半截埋在黑色汙泥之中。

黑色汙泥是裝箱時用來填充穩固法像的稻草，經過千年的腐化以及滲水，已經變成一坨坨的汙泥。

正是有了這些汙泥，八尊法像在得以完美的儲存下來，這簡直就是奇蹟。

陸飛輕輕把汙泥剝開，親自上手把其中一尊法像請了出來。

一點點拂去法像上的汙泥，看清楚法像金身，陸飛眉頭緊鎖驚呼出聲。

“何仙姑？”

“這怎麼可能？”

愣了兩秒鐘，陸飛放肆的狂笑起來。

“哈哈哈......”

“這竟然是何仙姑？”

“這尊法像竟然是何仙姑啊！”

“哈哈哈......”

“這是國寶啊，真正的國寶啊！”

“有了這尊法像，足矣推翻歷史了。”

“誰說元宋八仙沒有何仙姑的，誰說的？”

“有了這尊法像，誰他媽還敢說元宋八仙沒有何仙姑啊？”

陸飛這一笑，把周圍人全都笑毛了。

高遠小聲問道。

“兄弟，你這是咋了？”

“你說的到底是什麼啊！”

陸飛把法像緊緊抱在懷中，對這高遠嘿嘿傻笑，激動的說道。

“高大哥，這是何仙姑啊！”

“我知道，你剛才不是說了嗎？”

“可你後面說的什麼沒有，歷史之類的是什麼意思，你他媽的都要瘋了你知道嗎？”高遠說道。

陸飛抱著法像席地而坐，給大家講解了起來。

八仙是哪八個人，明代以前眾說不一。

有漢代八仙、唐代八仙、宋元八仙，所列神仙各不相同。

現在歷史學家考古專家一致認為，元宋的道家八仙是陳七子、劉海蟾、景知常、姚道真、麻衣道者、郭上灶、何昌一和老木仙翁。

現在所說的八仙漢鍾離、張果老、韓湘子、鐵拐李、呂洞賓、何仙姑、藍采和及曹國舅的根據是出自明朝吳元泰的《東遊記》。

也正是因為《東遊記》的出現，現代學術界才一致認定這八位仙人自明朝起才被奉為道教八仙。

如今有了陸飛懷中的這尊何仙姑的發現，足矣推翻歷史，讓學術界那幫大佬閉上高貴無知的臭嘴。

告訴他們，北宋時期道教八仙中，就有何仙姑的存在。

所以說這尊法像的價值，已經超出古董瓷器本身，它代表的是全新的歷史意義，乃是當之無愧的國寶。

這尊法像高二十二公分。

形態是何仙姑坐於山石座上，兩根長辮盤在腦後，面容慈祥。

雙目平視前方，左手持一支荷放在右肩，右手扶膝，交腳垂地，神態悠然栩栩如生。

肌膚部位時大膽採用澀胎工藝，施用的護胎釉很薄，使肌膚顏色呈現出淺淡的自然質感。

法像在表現肌膚等露胎部位只能施很厚的護胎釉，致使塑像面部、胸部等裸露處呈紅色或深紅色。

這樣的釉色代表的是宋朝龍泉窯最高超的技藝，對窯溫控火有著嚴苛的要求。

一旦把握不好，一整窯的器皿全都作廢。

白胎厚釉青瓷胎土也使用瓷石和紫金土二元配方，但紫金土用量較少，胎色白中泛灰，產品無釉處呈硃紅色。

雖然亦採用石灰鹼釉多次上釉、多次素燒技法，但釉中鋁、鈣含量比哥窯青瓷低，因胎、釉膨脹係數接近，所以多數產品釉層無開片，胎質白細，底足及露胎處呈“硃砂底”。

在白胎映襯下釉色青翠柔潤，以雨過天晴、淡青湖水般的粉青和嬌翠欲滴的梅子青為極品，翠青、豆青色次之，其他釉色更次之，泛黃、泛灰者為下品。

上品薄胎厚釉，富於玉質感，採用刻劃、模印和貼塑裝飾，紋飾清晰。

胎體以竹刀刻劃出靈動流暢的花卉、行雲、游魚、蘆雁、嬰戲等紋飾，又有蓖紋、水波、花葉等輔紋，施釉後刻劃處形成深翠色積釉。

可以說，這尊法器無論是胎體，釉色以及燒造工藝，全都代表著當時最高水準，是宋朝龍泉瓷精品中的極品。