發帖人：玩泥巴的孩子
發帖時間：2009－10－11
玩泥巴的孩子:
《凡人》一書，我一直在跟著，忘語被詬病最厲害的，當然，不是情感不足，不是人物單線，而是更新太慢，這個問題，喜歡看凡人故事的要罵他，不喜歡凡人故事要看凡人笑話的也跟著罵，可以說是凡人“粉絲”和“anti粉絲”少有的默契點，兩派都在這個問題上保持高度一致，互相不攻擊。
其實用質量速度比來換算，我完全接受忘語每天更新一章的進度，如果有兩章，那就是作者寫作暴發，另有增額。忘語保持高速度的時候，往往會下意識的偏重主角的過度塑造，這樣就會失去故事的某些線條感，比如亂星海後期，就出現了故事搶拍，大家逼更，要有個限度，過度了，他會給你內容，但是內容不能保持質量上的可看性，你逼出來也沒有任何價值性和追文的意義。
刨除速度問題，《凡人》被詬病最多的，就是第一感情缺乏，第二人物塑造不好。
我對於感情刻畫，沒有太大的意見，大家都看到，凡人的文風是突出理性特色的，對於感情感性的東西，確實涉及的篇幅和比率會少一點。但是對於第二點，我是完全有不同的結論。
《凡人》不是人物塑造不好，而是不塑造小白型人物，不塑造“劉慧芳”那樣的集賢惠隱忍寬容博愛高尚為一體的假人形象，那種塑造出來騙人玩的，毫無人性真實度可言的“好人”，凡人完全沒有塑造。凡人裡不是沒有“好人”，但是凡人裡的“好人”即“正面形象”都不傻大憨，導致大家會以為，凡人裡，沒有“好人”出現。
凡人裡最被重筆墨刻畫的“好人”，我認為就是令狐老祖，這個人物是典型的護衛者身份。為了一個派別的興廢而耗盡心思，動用了一切自己可以想到的方式來保護自己的門派。其次，小人物式的“好人”，蕭家祖孫都是好人，他們在面對韓立的時候，互相保護親人，不惜嘗試惹怒高階修者，這樣就是真實讓人覺得可信的“好人”
凡人的人物塑造重點，不是刻畫“好人”，而是刻畫一些有“真實感”的“真人”，當然這些人物也是虛構的，不是真實的個體。但是他們會算計，懂得運用個人智慧，希望為自己謀取利益或名聲，有企圖，有抱負，有嘗試。
比如打個比方，大家都說“紅樓夢”好看，請問紅樓夢裡，出現了幾個好人？請大家提名哪個角色算是好人，我聽聽看
我有個朋友說，劉慧芳那樣的形象，就是把所有別人都當人，單獨不把自己當人。滅除自己的人欲和惡念，隱忍並鼓勵別人欺負自己，認為別人都是人性表現，而自己身上，除了善念，不需要人性。
這樣的角色，我不知道還有多少人喜歡，至少我自己，一直認為那樣白痴化的角色捏造，對於作者的智商和讀者的智商，都是一個巨大的汙點。
我認為凡人裡沒有捏造出這樣的人物，是個很慶幸的事，說明作者不狗血，不搞低階煽情，凡人不會做這樣弱智的寫作強調，我覺得非但不是缺點，反而是一個大大的優點，說明作者不白痴，也沒把讀者想象成白痴。
凡人一書的人物塑造，非但不是本書的不足，而是相反的，罕少有網路作品，可以這樣引入大量具有獨特性格和行為方式的人物形象，有人說，凡人非常適合做成網絡遊戲，因為涉及的角色多，功法多，人物多，不像其他的故事，只寫一個封閉性的小圈子，來來回的，總是幾張熟面孔。
大家總能不斷發現新的人物形象，新的性格特點，新的故事情節。
有人堅稱，凡人的情節高度重複，既然你這樣說，那好，忘語斷更兩個月，換你來寫，你多寫點重複的內容，讓忘語用這兩個月的時間，反省自己的寫作性錯誤，你能撐的住？
牛可以多吹，稅沒幾個能上的，別裝了，凡人敘事為主，完全不煽情，不搞情感路線，既不是激揚動人，震撼人心，讓人心潮澎湃的，也不是快節奏昇華主角等級睥睨眾生獲取高人一等感的作品。韓立到幾百章才修成元嬰，在網文裡，算是節拍極慢的，大量筆墨花費在低階時期，這樣一個純粹敘事性的故事，能夠長期吸引人看，沒有任何的理由，會是因為故事的重復性，而是相反的緣故，大家總能看到新鮮的故事情節，忘語很會帶出故事，給大家不一樣的視線。
任何人吹噓自己故事能力強，不屑於寫忘語風格的作品，那你不妨把姿態放低點，就算給忘語寫兩章，羞辱羞辱忘語，又如何了？你可以的，自己寫兩章，把忘語羞辱死，讓忘語自慚形愧。
所謂“人物性格單一”
這是天大的誤解，韓立的性格比較冷酷，大家都知道他表現為獨善其身的特徵，你不犯我，我就不惹你。比如韓立主動攻擊的情形不多，殺妖獸是一個少有的例外，結果，殺孽之後忘語安排了煞氣，折磨韓立的“造孽”，算是報應吧，就是說，殺業都是有後果的。
例外，我記憶特別深刻的地方，韓立面對陳師妹的濃情，冷然不予響應。其實那不是冷酷的情節，而是相反的，我覺得特別深情，有“弱水三千，取一瓢飲”的意思，是讓我記憶最為深刻的，韓立處理感情問題時候，態度之堅定之徹底。
經常看到有人問：南宮和韓立之間為什麼產生愛情？
小時候我看《乙未豪客傳奇》，白如雪痴情的問，趙塵影到底是哪裡好，為什麼你是愛了她卻不是我？恆沙數說，她沒有比你更好，但是她早就走進我的心裡，我不能辜負一個像你一樣好的姑娘。《康定情歌》裡唱著“世間溜溜的女子，任你溜溜的愛吆”。
你沒有比別人更好，真的沒有，但是緣分的線既然牽到了身上，我為什麼非要找出你比別人好的理由才可以繼續愛你呢？
韓立在****表現上，完全體現了他凡人式的，樸素的愛情觀。
他會幻想一些優秀的女子，他貌不出眾但是心思靈活，有手段，會吸引到一些女子的愛慕，但是他會下意識的堅持挑選，執行自己的審美觀，不是任何一個愛我的人，我都要接受。
韓立拒絕陳師妹的時候，那個情節，在我看來就是極其深情而不言的表現，我沒有認定你，你不要為我浪費心思。這是一種尊重自己審美的痴情心態，等待能走入自己心扉的人。
他和南宮之間的糾結開始於一場綺色夢幻，純屬意外。或者是韓立仰慕南宮貌美也好，還是南宮過人的修為令他震撼也好，和這樣一個傳奇色彩的女子發生豔遇，任何一個男人都會對此刻骨銘心。韓立曾經還為墨家的小姐心動，覺得這樣的女子也堪為自己道侶。最終當他有機會把南宮帶到自己身邊時候，還是去圓自己的少年夢。我覺得就是一種樸素的愛情觀，因為我記得了你，是跟你發生了糾拌，所以我忠於自己的心動感。
我其實最喜歡的女性形象，是墨家大小姐墨玉珠。我覺得這個女子身上有《倚天》中趙敏的味道，辣烈自由，能屈能伸，即使愛上仇人也不怨不悔，堅持尊重自己的感情歸屬。
我對南宮、銀月、陳師妹，或者其他任何女性形象，沒有特別的偏愛也沒有特別的不愛。我不認為韓立一定要遵循我的願望去喜歡某一個，韓立有選擇喜歡某一個女人的權利，滿世間的女子，總歸有一個是讓你最為心念不忘的吧。所以韓立在拒絕豔遇的時候，我就覺得，這個主角對待感情的態度真不錯，知道尊重自己的心動，所以不管讓他心動的是哪個女人，這樣的行為都值得尊重。
忘語的寫法，不是狗血煽情的行文，而是一直的，從細節處，細膩處，淺顯人物行為和動機，這樣的小細節，讓人覺得特別有趣。
很多人過來論壇叫囂，讓韓立男人起來，不要柳下惠，要做男人。就是讓韓立的下半身動起來。
然而，是否所有的網文男主角，都要弄成一個**性的動物呢？很多男性都是認為，只有當一個男人壓倒一個或多個女人的時候，才表現為自己是男人。尤其是，現實生活裡，你往往不能隨意壓倒多個女人，網文裡，當然要滿足自己現實中無法實現的夢想，就是在很多女人身上為所欲為。我對網文中這樣一種意淫，其實談不上多厭惡，就是覺得有點刻意，可能網文中的女人，都不需要表現出自己在性能力之外的任何能力吧。
只是最初《凡人》的寫作，並沒有往那個方向去寫，任何一個女性形象，包括墨家的幾個夫人小夫人等，都不是表現為被人**施為的物件，既然女性形象有了性格特徵，那就不妨讓她們從肉球態中脫身而出，擺脫網文對於“女”性的****定位，女性角色的出現，就是為了讓男性主角顯擺性能力的，這樣的寫法，實在已經爛俗到底了，是個人都能寫，畢竟一個男性，就算他不是職業作家，用文字來意淫幾個美女還是可以辦到的，而且不傷天害理，犯不著讓人怒目相對，只是那樣濫俗的情節，實在沒有必要夾雜到《凡人》中來，破壞現有的文章格局。
偽命題2《凡人》除了講故事，殺人奪寶之外，沒有內容，人物塑造不成功！
這個說法就更荒誕了，跟“忘語沒文采”一樣的自以為是！
忘語的凡人，開篇時候完全沒有離奇的情節，我最初並不是被人推薦去看這個書的，而是自己在一些網站下載時候，不小心下載到的，我為什麼堅持能看下去？
因為人物形象實在太成功!
在山村階段，二愣子的外號，土的冒泡，還有對村裡文化人的描述，尤其精彩的，是他叔叔回家時候的風光氣派，寫的非常傳神.
雖然還不是紅樓夢寫劉姥姥那樣的鮮明，但是情節非常細緻清晰，人物身份和身價都能在第一時間被讀者瞭解。而且，他叔叔的小店，和韓立叔叔的接物待人，處理人際，提攜鄉里的性格，非常深入人心，我發達了，我不能一個人享福啊，我要照顧家小，這種樸素的思想，恰好是農村大家庭的自然觀念。
所以，即使韓立那樣薄情的人，離別時候，也要淚眼去看妹妹出嫁，修行有成之後，也要回家眷顧宗族。
然後，我清晰記得情節，韓立一群孩子被送上路時候，作者對人情世故的描寫，對於“人以群分”的表現方式，非常靈巧。
忘語的筆法一直是比較成熟的，而不是像某些人說的那樣，寫作中不斷成熟起來，其實那是搪塞之詞，也是沒有看懂忘語寫作風格的言論。
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練武時期，最成功的人物形象，第一要數墨大夫，這個人物，典型的曹操式梟雄，機關算盡，可惜天命不順。第二就是韓立的叔叔，一個圓活的小人物形象，第三就是厲飛雨，厲飛雨好像是一個西方寓言，為了變成玫瑰而付出生命代價的野草，就是因為自己想活的美麗，就透支生命，非常別緻的人物形象，再者就是一直沒有出場的“眨眼劍法”創造人，真是人克天工，不服死不認命的執著，我認為這個人物形象，已經超過了《笑傲江湖》裡不曾真正出場的“獨孤求敗”，獨孤求敗就是一直被高大式的塑造，而這個眨眼前輩，是真的用命博取生存價值。
第一章部分，韓立練武時期，還有幾個非常成功的人物形象，就是被他奪取符寶的“金光上人”，這個人，好財而謹慎的模樣，非常傳神的，他可以躲過其他家族的算計，找到自己的生存空間，以修行人的身份混到武林中來，但是不幸撞上了比自己道法高強的對手，命丟的挺冤。
這些性格特色不同，各有特徵的人物形象，都是在第一部分，據傳忘語“文采還不行”的時候，透過有限的行文，成功塑造出來的配角，甚至連配角都不是的路人。
韓立開始涉足修行界的時候，成功的人物形象，就更多了。墨家的四夫人，三位小姐，都是個性分明的。另外被韓立扶植起來的孫二狗，流氓形象也非常到位的。
最成功的幾個，仙市上，被保護的很好，完全不知世事險惡的萬小山，還有黃楓谷裡強索韓立築基丹的葉師伯，手段的精巧，為人之精明。還有藥園的怪老頭~~
這些人物形象，沒有足夠的筆力，誰能寫的出來？對他們進行不同的性格定位？
俺寫到這裡時候，“哦買高的”美眉出面說，她對《凡人》的人物塑造進行過深度的研究，總結出幾點基本要素來，關鍵詞是“多樣”、“豐滿”、“冷幽默”...等等。
我完全贊同“哦買高的”美眉精闢的總結，希望哦美眉繼續總結更多要素出來。
凡人的人物形象，我暫時談論這麼多吧，如果真的深入論述，就要寫成另外一本書了，那就頭大了哦~~~
我接下來就談論忘語的文風，以人物為引入點，切到文風話題上去。
忘語小朋友的更新，是大家心頭念念不忘的痛。但是俺還要說，堅持做人的原則，寫文不水，動筆由心，精思巧設，出語天真。帶出忘語的文風特徵，忘語小朋友，是寫作新手，他的起點個人簡介，讓我“轟”一下，蒙了，很簡略“要做職業寫手的人。”
像忘語的文風一樣，簡潔而負責，連標點符號都不忘記加上，太老實了這孩子。
忘語的文風，被我總結為天真簡略
一語天然萬古新，豪華落盡見真淳！
諸位各位起點大神，能夠在行文中帶出鮮明的個人文字風格的作者，在我看來並不是很多，很幸運的，忘語就是其中一個。不過，忘語的文風，目前還沒有最終成型，雖然已經表現出了大致的輪廓，可以觀察到忘語遣詞的簡潔純實性，不過我個人的角度，非常鼓勵忘語做出多方面的文風嘗試，因為忘語的文采進步空間，還是大大的有。作為寫作新手，有權利任性撒嬌，學習自己心想的文字風格。
但是這樣說，並不表示，忘語目前的文采不好，相反的，忘語表現出了非常優秀的文采素質，也就是，他的文采相當出色。而比文采實力更令人喜悅的一點，忘語的文采潛力性很好，文字始終沒有寫僵死，沒有表現出文字的疲乏性和倦怠特質，這是文字風格處於上升期的一個明顯訊號。
在《凡人》月票成績提升的同時，《凡人》這個作品也開始被很多新進讀者審視，不少人會跟風指正忘語的文筆，希望作者文采能有長足的進步。話說，文采進步不是這樣完成的。我對於既定的網路作者文采觀，有很多不滿的地方，大家打量文采，更多是看行文中，出現了多少華麗的詞藻讓人覺得醒目，而不是觀察文字與篇章的契合性。
到底，什麼才是“文采”？
我在百度和人爭辯，一再聲稱，文采，就是“紋理”，第一個字“紋”，即裝飾，就是語言的外相表現，包括文字的排列風格、句式表現、以及段落佈置。觀察形與外的格式是否具有“文飾性”，就是美觀度數。這是一個方面。另外一個方面，就是“理”，文字內在的東西，這個可就有內涵了，包括字詞的韻致，口感品味是否上佳，寫作措辭是否得體有效，是否合乎情節需要，文字的表達效率是否合格，文字組合所構建出的內容表達，是否具有優美的意向畫面，通俗點說，大家都講《凡人》的打鬥畫面非常好看，凡人是漫畫嗎，你怎麼看到打鬥畫面了，這個就是文字對畫面的建築，也就是意象，再來就是文字意境的考量，畫面餘韻是否綿延迴盪，耐人尋味，意向的格調是否高妙精緻，是否給人“不愁明月盡，自有夜珠來”的期待氣質。
我非常不解，大家一邊盛讚“凡人打鬥非常好看”，一邊說忘語文筆差？要知道，這個就是對於作家對於意象描摹的最大認可了，無意中的話語，最能體現出一些實質性的東西。
凡人不是漫畫，請問，你為何認為它的打鬥好看？？這個話語，其實已經足夠證實忘語的筆力了，忘語的文采，比大家以為的，真要好的多，好太多了，他對文字意向的構建，是非常有其獨到之處的。
我會提出一些“驚世駭俗”的論點，誇張了，其實就是反駁，並且打擊目前的網絡文學作品的所謂“文采觀”，到底什麼是“文采好”，我的重點都在這個部分哦。
其實我本來想重點分析人物的，但是我覺得哦買高的美眉，說的也很好，既然有人能說的很好，那我可以暫時放鬆一下那個話題了。
俺領導下午就要回來了，上班時間寫，危險大大的有。俺因為上班時間用手機偷看盜版《凡人》，已經被罰款100元了，淚啊，早知道就應該充了起點的vip，多貢獻幾張月票也好哇，想想就肉疼，肉疼
我先寫到下午兩點，等到晚上有空了，俺再一鼓作氣，把正文寫完~~大家體諒俺是給人扛活的，多多包涵了啊。
回到文采討論的主題上來，不扯皮啦。
作家寫書，為什麼需要文采？受眾為什麼普遍會把文采作為文章優美度數的考核標準？
其實就是一個關於“觀感”的美學問題，文采如果可以幫助文章在表達上增加美感度，那就是可取的，正面的因素。
因此，“文采”這個東西，最要緊的考核標準，就是看它對內容表達的輔助性，幫助性，帶動性。核心就是，內容表達永遠第一位，好的文采，首先要看，是否“言之有物”。言語文字裡，是否具有內容負載，言辭空洞無物的，措辭再優雅，也是無益的，而任何修辭，如果使用結果只是增加了文章的水分的話，那就是負面文采，要給整體的文采表現減分。
所以，最簡單實用的一個文采衡量方式就是，字數情節比例，同樣摘取三千字，誰的內容多，誰就是文采好，內容少，就是廢柴。
這一點是最大的標準，一力降百會，是至高原則，讓文采不背離文字的表達性。如果一個人學到“文采”概念之後，執行寫作，結果只是把小學生用三百字就能說清的問題，毫無內容性新增的饒舌成了三千字，那就是負分的文采，連小學生都不如，也就毫無文采性可談。在小說創作中，尤其便於觀察了，因為長篇小說非一夕之功，作者可以透過大段行文來展示自己的文字偏好性，誰是賣弄性的湊字，誰是精研書寫，都有極其方便的觀察方式。
內容性之外，我把文采第二要素定位在文字流利性上，從學會說話開始，大家都知道，要把一句話，說的順溜不饒舌，是一個非常基本的問題，“文采”應該是正面的，而不能是拗口的，拗口的是口技，那不是文采。順暢的表達是文采發揮的基礎，一般說，長句過多，複合句過多的文章，文采不會很好，屬於文采的進階學習期，作者下意識的賣弄自己對於詞性和句法的掌握，經常會因文失意，對於句式的炫耀，超過對內容表達的看重。
第一點內容，其實就是文字的質地，第二點流利，就是文字的韻感！俺先說這兩個標準吧，其他的，等晚上再來寫。請大家多多支援我哦。
我先把幾個我選定的文采標準考察點說出來，然後再根據這些標準，拿例項舉證，我為什麼會講，忘語的文采好。
當然，忘語在寫作上，還有一些不足，不然我就給他90分以上了，不會只打到78分的，俺不會捧殺他的，大家放心。
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收集整理人：冷眼江湖
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